01《卢米埃尔短片集》（Montage Lumière，路易·卢米埃尔及其影师，1895年/8分钟/黑白）收录了十余部拍摄于电影诞生初期的珍贵影片，由法国电影资料馆创始人亨利·朗格卢瓦于1965年编辑成集，以纪念路易·卢米埃尔诞辰100周年和法国电影诞辰70周年。 
02《沉睡的巴黎》（Paris qui dort，雷内·克莱尔，1924年/80分钟/黑白）是克莱尔编导的第一部影片，法国先锋派电影的一部重要代表作，影片中的巴黎景色富有诗意，影片的主题精确而简单：假如科学家采用某种神秘手段使巴黎停止一切活动，将会发生什么事情呢？

03《铁塔》（La Tour，雷内·克莱尔，1928年/12分钟/黑白）是一部短小精悍的无声纪录片，以诗意的手法描绘了埃菲尔铁塔及其周围景色，巧妙地利用运动摄影手段传达了铁塔的灵韵，借助电梯的运动和变化多端的摄影角度表现了由冰冷的钢梁铁骨构成的优美旋律。

04《厄舍古厦的倒塌》（La Chute de la maison Usher，让·爱普斯坦，1928年/63分钟/黑白）是法国先锋派电影的重要代表作之一，电影史学家乔治·萨杜尔说，受表现主义的影响，爱普斯坦拍摄的先锋派电影“专供那些光顾专门电影院的有高等文化修养的人事观看”。

05《马里乌斯》（Marius，亚历山大·柯尔达、马塞尔·帕尼奥尔联合执导，1931年/130分钟/黑白）是30年代诗意现实主义的重要代表作，帕尼奥尔的著名“马赛三部曲”的第一部，充满强烈的乡土气息，创作灵感主要源自作者对法国南方普罗旺斯地区风土民俗的记忆。

06《操行零分》（Zéro de conduite，让·维果，1932年/44分钟/黑白）由于具有激进的反对甚至颠覆资产阶级社会的意图，试映时曾经激起轩然大波，资产阶级人士纷纷以学生家长的身份攻击这部影片的“反法国”性质，电影审查机构发布禁映令，直到1946年才解禁。

07《驳船阿塔兰特号》（L’Atalante，让·维果，1934年/89分钟/黑白）讲述了一个感情真挚、委婉哀怨的爱情故事。影片问世后曾经遭到发行公司的肆意删改，直到1950年，法国电影资料专家和电影史专家才根据原始素材重新剪接了一个据称相当接近于原作的版本。

08《拿破仑·波拿巴》（Napoléon Bonaparte，阿贝尔·冈斯，1935年/140分钟/黑白）是一部有声片，也可以说是无声片的有声版，因为本片导演早在1927年就拍摄完成了长达235分钟的无声巨片《拿破仑》，1935年他将此片改造成了有声版，并对原片的场景进行了增删。

09《乡村一角》（Une Partie de campagne，让·雷诺阿，1946年/40分钟/黑白）开拍于1936年，后因导演忙于其他影片的拍摄，直到1946年才完成剪辑，发行之后受到广泛好评。在这部根据莫泊桑短篇小说摄制的“辛酸而短暂的田园情史”中，印象派的表现手法尤其明显。

10《乌鸦》（Le Corbeau，亨利—乔治·克鲁佐，1943年/93分钟/黑白）是一部情节惊险寓意深刻的侦探片，取材于轰动一时的社会新闻，故事发生在法国外省的一座小城，一封署名为“乌鸦”的匿名信闹得全城惶恐不安，每一个居民都被怀疑是这封神秘匿名信的作者。

11《美女和野兽》（La Belle et la bête，让·谷克多，1946年/96分钟/黑白）是根据法国18世纪女作家的同名神话故事改编的神话舞剧片，画面模仿当时的绘画作品的现实主义风格，拒绝对画面进行光学加工，一流技术顾问、摄影师、化装师的加盟使影片质量得到保证。

12《巴黎1900》（Paris 1900，尼克尔·卫特莱，1946年/74分钟/黑白）是一位作家型女导演精心制作的文献纪录片，以诙谐与讽刺的手法，通过表现“美好时期”过时的、光怪陆离的服装和生活情景，揭示了法国上层社会的内部结构以及引发第一次世界大战的暗流。

13《金马车》（Le Carrosse d’or，让·雷诺阿，1953年/100分钟/彩色）讲述了19世纪一个意大利剧团在西班牙统治下的拉丁美洲演出过程中，美丽聪慧的女主角与当地总督和其他几个男人之间的一段感情纠葛。这部投资巨大的豪华古装片是雷诺阿的晚期重要代表作。

14《我的舅舅》（Mon oncle，雅克·塔蒂，1958年/120分钟/彩色）以高超的喜剧手段揭露了现代社会的不合理性，讽刺了以机械为中心的生活方式和自以为是的中产阶级。本片多次荣获国际大奖，包括1958年戛纳电影节评委会特别奖，1959年奥斯卡最佳外语片奖。

15《穆府的歌剧》（L’Opéra-Mouffe，阿涅斯·瓦尔达，1958年/17分钟/黑白）是一部描写巴黎的一条名叫穆府达的古老街道的纪录片，导演曾经在事后回忆说：“由于当时我怀孕，于是影片正好回应了这样一个问题：在穆府达附近，一个孕妇会有怎样的世界观呢？”

16《五点到七点的克莱奥》（Cléo de 5 à 7，阿涅斯·瓦尔达，1961年/90分钟/黑白）表现了一位青年女歌手等待医疗诊断结果（以确诊是否患癌症）期间的复杂心理活动，以大胆的创意、灵活的手法和出色的表演而成为瓦尔达的早期代表作，也是新浪潮电影的重要作品。

17《天使湾》（La Baie des anges，雅克·德米，1962年/89分钟/黑白）讲述了一出发生在法国海滨城市尼斯的悲剧，表现了主人公对于游戏的迷恋。这是一部尚未被当代人认识的杰作，卓越的导演手法与优美的黑白摄影堪于另一位电影大师罗贝尔·布莱松的影片媲美。

18《狂人彼埃洛》（Pierrot le fou，让—吕克·戈达尔，1965年/115分钟/彩色）问世之初就曾引起极大震动，对它的评价更是众说纷纭。随着时间的推移，这部影片越来越受到赞赏，因为人们越来越认识到，也许只有用戈达尔式的混乱手法才能描绘我们所处的混乱世界。

19《一个男人和一个女人》（Un homme et une femme，克洛德·勒鲁什，1966年/90分钟/彩色）讲述了一对中年男女的浪漫情缘，是一出感伤而优美的情节剧，一部能让绝大多数观众得到情感满足的影片，获1966年戛纳电影节金棕榈奖，1966年奥斯卡最佳外语片奖。

20《游戏时间》（Playtime，雅克·塔蒂，1967年/137分钟/彩色）是一部耗费巨资和3年时间潜心制作的70毫米喜剧大片，通过一连串诙谐幽默甚至放荡的情节，巧妙地描绘了现代化办公大楼、展览会和夜总会里污七八糟的气氛，噱头安排得非常巧妙而且恰如其分。

21《扬科叔叔》（Oncle Yanco，阿涅斯·瓦尔达，1967年/22分钟/彩色）是一部关于瓦尔达的“美国叔叔”的纪录片。瓦尔达在美国期间，听说旧金山有一个与自己同性的有趣的老人，于是就去拜访他，在得知此人是自己的一个远房叔叔之后，就为他拍摄了这部短片。

22《博萨利诺公司》（Borsalino & Co，雅克·德莱，1974年/110分钟/彩色）为同一导演拍摄于1970年的黑帮片《博萨利诺》的续集，继续描写30年代马赛的两个黑帮之间的争斗。本片导演以拍摄黑帮片而著称，但是阿兰·德龙充满个性的表演掩盖了导演的艺术光芒。

23《左轮357》（Police Python 357，阿兰·科尔诺，1976年/125分钟/彩色）是一部以追求票房效益和明星效应著称的导演执导的侦探片，由伊夫·蒙当、西蒙娜·西涅莱等大牌明星联袂主演，人物冷酷无情孤独怪异，情节蜿蜒跌宕引人入胜，结局扑朔迷离出人意料。

24《最后一班地铁》（Le Dernier métro，弗朗索瓦·特吕弗，1980年/135分钟/彩色）讲述的故事令人难忘：在二战期间德军占领时期的巴黎，由于实行宵禁，去剧院消磨时光的人们必须乘坐宵禁前的最后一班地铁回家……经过漫长的斗争，人们终于赢来了胜利的曙光。

25《尤利西斯》（Ulysse，阿涅斯·瓦尔达，1982年/22分钟/彩色）通过对一幅老照片的主人的寻访，探讨了时间、历史及影像资料的意义。有些评论家认为，瓦尔达的才能不仅表现在长片中，也表现在以寻找为主题的短片中，本片就是这类短片中的一部重要代表作。

26《告别往昔》（Tchao Pantin，克劳德·贝里，1983年/100分钟/彩色）以侦探故事为背景，展现了现实生活中迷惘的人群及其厌世心理：一个因遭受毒品侵害而丧失妻儿的警察局侦探，以自己的方式单枪匹马地破获了一起贩毒案，杀死了三名毒贩，他本人也遭到杀害。

27《男孩遇到女孩》（Boy Meets Girl，莱奥·加拉克斯，1984年/100分钟/黑白）讲述了一个充满诗意的爱情故事。这是崛起于80年代的法国年轻导演的处女作，别具匠心的导演手法、新颖脱俗的影像设计，给人耳目一新之感，令人想起新浪潮时期令人惊喜的杰作。

28《流浪女》（Sans toit ni loi，阿涅斯·瓦尔达，1985年/105分钟/彩色）以纪录片风格描写了一个拒绝任何社会规则的年轻流浪女惨死在荒郊野外的悲惨遭遇，故事发人深省。这是“新浪潮之母”进入创作鼎盛期的重要作品，荣获1985年威尼斯电影节最佳影片金狮奖。

29《坏血》（Mauvais sang，莱奥·卡拉克斯，1986年/125分钟/彩色）是一部融写实和科幻于一体的黑色电影，既有谷克多式的黑色浪漫主义特征又有戈达尔式的绚丽浪漫主义色彩，并将戈达尔式的剪辑风格推向极致。朱莉叶特·比诺什主演，1986年路易·德吕克奖。

30《弗洛莱特的若望》（Jean de Florette，克劳德·贝里，1986年/120分钟/彩色）改编自马塞尔·帕尼奥尔的小说《山泉》，是一出表现法国南部普罗旺斯山区生活的情节剧，讲述了山区农民寻求水源的故事。本片及其姊妹片《山泉玛侬》（1986）均获得了很大的成功。 31《在撒旦的阳光下》（Sous le soleil de Satan，莫里斯·皮亚拉，1987年/103分钟/彩色）改编自法国著名天主教作家乔治·贝尔纳诺斯的同名小说，以电影化手段阐释了“人类禁不住世俗诱惑”的主题。本片在1987年戛纳电影节上引起强烈争议，最终获金棕榈大奖。

32《梵高》（Van Gogh，莫里斯·皮亚拉，1991年/158分钟/彩色）是一部关于绘画创作的激动人心的影片，表现了著名画家梵高生命中最后67天的非常经历，也剖析了他自伤自杀的异常行为，正是在精神疾病的严重困扰中，这位画家完成了《向日葵》等惊世之作。

33《南特的雅各》（Jacquot de Nantes，阿涅斯·瓦尔达，1991年/118分钟/彩色）以纪录与虚构交织的手法表现了雅克·德米青少年时期的艺术创作道路。作为新浪潮电影运动的代表人物之一，德米曾经拍过《劳拉》、《天使湾》、《瑟堡的雨伞》、《驴皮公主》等著名影片。

34《包法利夫人》（Madame Bovary，克劳德·夏布罗尔，1991年/140分钟/彩色）改编自法国作家福娄拜的同名小说，尽管影片中的主人公有时甚至朗读原作中的某些章节，但导演的意图并非图解原著，著名影星伊莎贝尔·于贝尔惟妙惟肖地地演绎了主人公的复杂心理。

35《课间休息》（Récréations，克莱尔·西蒙，1992年/54分钟/彩色）是一位女导演拍摄的表现幼儿园生活片段的纪录片。课堂上老师教给孩子们的是秩序和理智，课间休息时孩子们表现出来的却是混乱、暴力甚至疯狂，在没有大人看管的时候小天使们并不十分可爱。

36《野芦苇》（Les Roseaux sauvages，安德烈·泰西内，1994年/110分钟/彩色）讲述的是20世纪60年代初期法国西南部一座小城市里几个中学生的故事，当时正值阿尔及利亚独立运动如火如荼，大量法国归侨的涌入使这座偏僻小城也能感受到地中海彼岸的动荡风云。

37《波拉X》（Pola X，莱奥·卡拉克斯，1999年/134分钟/彩色）被认为是卡拉克斯迄今为止最深沉一部影片：成功的小说家皮埃尔与母亲住在郊区别墅，并且即将与美丽的女友结婚……然而，一张似乎在梦中见过的面孔突然闯入他的世界，打破了平静而完美的生活。

38《拾荒者》（Les Glaneurs et la glaneuse，阿涅斯·瓦尔达，2000年/82分钟/彩色）是一部反映法国当今拾荒现象的纪录片，形形色色的拾荒者大致可以分为三类：或出于生活所迫，或为了制作艺术品，或仅仅因为喜欢拾荒。本片在发行后的30个月内获得过30个奖。

39《两年后》（Deux ans après，阿涅斯·瓦尔达，2002年/64分钟/彩色）为影片《拾荒者》的续集，跟踪记录了原片中的一些拾荒者在两年后的生活状况，并且拍摄了一些新的拾荒者。瓦尔达说：“这部附属性的纪录片既是对《拾荒者》的回应，也是对它的‘事后思考’。” 

40《飞逝的狮子》（Le Lion volatil，阿涅斯·瓦尔达，2003年/12分钟/彩色）是一部耐人寻味的喜剧短片，故事发生在瓦尔达居住的巴黎第14区，情节围绕丹菲尔—罗什露广场上的一尊狮子雕像展开，这尊狮子雕像见证了从广场经过的人们的种种活动：相遇、相识……

41《躲闪》（L’Esquive，阿伯德拉蒂夫·凯奇什，2003年/117分钟/彩色）描写了一群居住在巴黎郊区的北非移民后裔的生活，以纪实手法表现了处于青春萌动期的少年男女们的恋爱经历。本片导演是突尼斯裔法国人，非常熟悉影片中描写的生活，演员均为非职业演员。

     惯例，特殊的日子，都要换下颜色的，喜庆一点吗。

    蛮佩服自己，几年如一日地在同一个地方去做同一件事。其实，很多人问，这样做是不是有什么崇高地目的呀，，嘿嘿，我说有你信吗？你信？那我还不信呢。其实呢，做这件事有很多好处，你看，哪个小本本上每年同样的时间记录着同样的事情甚至连记录人都是一样的，这几十几百年后说不定就是一珍品，我是看不到了，可是我的子孙后代不就发了吗，我这也是造福后人呀。   

    其次，还可以看到一些可爱的小MM，虽不能有什么不良举动吧，但总能大饱眼福不是。尤其今天这个，又PP又可爱，唉还莫名的对我有股崇拜之意（恩，天地良心，我还是很正经地）。要不是，俺已经名草有主了，说不定还真会哪个啥，哎呀呀，

    俺现在这么就这么色情呢

    下午抽空给sina的客服打电话，终于确定了退给我费用。哈哈，这算是3.15这天维权胜利的一个典范吧。。其实，很简单的一起短信陷阱事件，也没多少费用，五六十元，只是不甘心自己的钱，干吗就要这样白白的被骗走，大街上给要饭的，还会说声谢谢呢，这好，两个骗子不说谢谢不说，还态度蛮横。NND，其实，晚上坐车的时候，细想，最不甘的还是，身为媒体中人，天天在批判这种短信陷阱，真正自己遇上的时候，才发现其实media什么都算不上，你又不是强势，又不对口，他根本就怕你能把他怎么着。和CCID的朋友聊的时候，才发现一起愤愤不平的说，其实媒体算TM个鸟，属于外表风光底下穷酸的那种，没有真金白银好使。

    在一点，就是这种事情其实有两方面。一方面是，身为服务提供商的移动、sina实在是恶劣和黑心到了家。记得最初有这种短信的时候，移动的客服在问过你是否需要后，得到否定的回答，她就会把你那边的记录删除，现在不，什么都要你自己动手。自己动手能成就不说什么，恰恰这动手的过程弄不好就又掉进去了。sina就更不用说了，色情图片、短信、什么不是由他开始，现在还义正言辞的弄个什么反黄色信息联盟之类，纯粹是贼喊捉贼。

    另一方面，就是我们自己了。事实上，除了像我这样少数极为较真的人之外，大多数人遇到这种情况都会忍了，什么也不表示，比如我同事之前就是。在看到我成功申讨sina之后，就开始后悔之前为什么那么乖的把钱交了。说细的时候，可能又有人要算计什么成本价值之类，但事实上，这种事情的成本你可能算的出来，但是收获的无形你怎么可能算的出来？这不光是对你自己有利也是对大众有益的事情。如同见义勇为一样。

    NND，还是异常痛恨这种强盗行径，等我以后做成了强势，管他什么移动、sina，只要你不老实，欺骗社会，就让你陷入人民战争的汪洋之中。

    很多年前，用这样一个标题，写过一个故事，而今天这个肯定是与哪个截然不同的。

    其实，我天生就是那种喜欢听别人唱歌，自己不喜欢唱的人。好象一直都是如此，奇怪的是我几个女朋友，都是那种唱歌唱的非常棒的人，不知道这算不算是老天的合理安排，有唱的自然有听的，这才相辅相成吗。（说的这个词，断一下，所谓相辅相成，想来也是我自己想，怎么想都觉得之前的那些女朋友对我都恨之入骨，所以我这个人向来相信分了手的情侣要么是陌路要么就是敌人，总是很难成为朋友的。到不是不想，只是或许心中依旧存有芥蒂。比如我的第一个女朋友，许多年后，她甚至认为是我毁了她的青春。人生路漫漫，相识应该算是缘分，携手更算是百年修来的福分，我总是觉得无论如何，跟我走过的那些女孩都是非常非常好的，只是她们不这样想我的话，我也没办法，只是想到这心就隐隐的疼，原来那几年光阴真就不值得记忆？话远了，在回来）

    其实，我可以唱或者说我愿意唱的，唱出来还比较像回事的歌，屈指可数了，要么是很老很老，KTV里基本没有，要么就是哼哼唧唧像念出来不是唱出来的东西。

   写了一半，不知道最初想说什么了，打住，下次想到在说

图为：这个，是地球上的装备吗……

图为：三台DELL的宽屏液晶

图为：三台DELL的宽屏液晶

图为：左侧是苹果30英寸液晶显示器，右侧是IBM的22英寸液晶显示器
从桌面上的图标我们也可以感受到屏幕超高的分辨率

图为：戴尔24寸宽屏液晶

图为：戴尔24寸宽屏液晶

图为：后面并排陈列的是两台EIZO 18英寸液晶显示器L685

图为：DELL的24英寸宽屏液晶显示器

图为：DELL最新的FPW2405，一款24英寸宽屏幕产品

图为：索尼也有23寸宽屏液晶

图为：Apple Cinema Display系列中的20英寸产品

    我们见到的20英寸液晶显示器大多都保持着4：3的屏幕比例（分辨率1600×1200），而苹果这款这款液晶显示器的比例则是16：10，分辨率为1680×1050。

图为：索尼的23英寸液晶显示器

近来看到的最有指导性的一篇文章，对目前的发展有借鉴作用

记者生涯之一关系网

昨天，在西祠上新认识的一位网友让我给他联系作家贾平凹和陈忠实。我把电话给了他，后来想起此事，还想聊聊自己的看法。

北京IT圈有个大牌记者──。其人30出头，文章平平。不过整天在中关村泡着，久而久之成了人人熟。其人钱照拿，饭照吃，文章写不好，有企业里的专家帮忙润色。由于关系积累得多，很多企业求他写文章，很多媒体请他开专栏，现在已经到了千字千元的级别。

他是为数不多的能和联想柳传志直接打手机聊天问内幕的人，上次在深圳遇到一个资深人士，他告诉我，向国内能联想柳传志直接打手机聊天问内幕的记者不多，不超过10个，比如《──周末》的───，《───世界》的──。

对于一个记者而言，线索，关系极其重要。从进入这个行业的的一天起，就要有意识培养、构建自己的关系网。有时候似乎无用的人也会发生神奇的作用，所以不能随意放过人和一个关系和看似无关的线索。

2000年4月，我在广州，无意中听说爱多胡志标和蓝火胡刚闹得很凶。当时老爱多已经倒下，新爱多大家都不清楚，正不知所措，一位朋友请我吃饭，席间遇到一个搞VCD的，他无意中提供了一个人，那个人有展转提供了几个人，终于和新爱多联系上，当时正在下大雨，已经到了膝盖，坐了4个小时车，在中山很偏僻一个小镇才找到。这个镇只有一家2星级酒店──丽苑，所以都住那里，第三天我返回时，刚到西安机场，一开手机就有朋友问我：在昨晚胡志标在丽苑被公安局抓了，你知道吗？我一算，恰好是我刚离开就发生的事。

当一个记者的关系网结得很好时，他的工作也相对轻松了，也容易搞到内幕。多跑、多问、多交朋友。

记者生涯之二架子

不少人都嫌记者架子大，比如什么红包少转身就走了，没有车接就不去采访等等。

记者要学会摆架子，但不要随便摆架子。

没有架子有时很多事很难办，尤其你要求别人，而信心又不足时。有时候架子又会害了你。总之：对上，要有架子、要居高临下的看你的采访对象，对下，则要和蔼可亲。对同行，你要摆架子，呵呵，找打！

1999年夏，国内一家电巨头因嫌自己的股价太低，于是邀请了27家财经媒体，40多家券商、投资专家，股评家来炒作。住五星，打高尔夫、皆大欢喜。恳谈酒会上，主持人迟迟不宣布开始，底下一问;原来是北京《──日报》的主任还没到，董事会秘书开着宝马去机场等候了。《──日报》的主任当然牛了，当时是夏天，我们都穿体恤，主任穿西装，晚到40分钟后，还即席讲了一段话，我只记着还夸家电巨头精神文明过硬，我们在下面听得好笑──你一为你是谁啊？胡摆架子，反而得不到尊重。

21世纪经济报道的──对我讲他一次去安徽采访，深入农村，几乎是一头栽进老乡的炕上──你要摆谱，农民兄弟可不吃你那一套。

不少老记者都有这样的经验。有时候采访对象见多识广，不把记者放在眼里，所以一见面就要先提几个刁难性的问题，就像水浒传中对待配军的样子“先打三百杀威棒”。

一次采访一个上市公司，我第一个问题是：“你们当初拼命配股，共募集资金7亿，而这些钱却没有任何投资，而是放在一部分放在银行里面，一部分去炒股，这样对广大股东，算不算负责？你们有没有一个真正的战略计划？”

采访的目的就要真相，要对方开口，这里面可软可硬，要琢磨。但有一条，在任何情况下都要遵守──“保持尊严”！──哪怕是主编逼你去人家那里要广告。

记者生涯之三专业

前天一个网友问我：“我不是科班出身，总觉着自己不行，想去上学学新闻，但单位又不给办停薪留职，你能不能给我去说说情”。

上学当然是好事，而且所有记者都要不断去充电，否则就有被淘汰的危险。

但我给他的建议是：放着这么好的社会大学不上，非要进学校，没必要。

现在我们的记者队伍中，大部分是没有经过专业训练（比例很大），还有一部分则是混进来的，凑数而已，真正有专业学历的很少。不过学历也仅仅是学历，没什么大用处。更重要的在后来的工作中学习和积累。

如果让我记者开个课程表，则必修课三个：写作、社交、专业知识（这个专业指体育记者就要懂得规则、历史、队员等，娱乐记者就要知道歌星的一切大事小情之类）

课外辅导：心理学、体育（身体要好啊）

这些里面，专业知识最重要。

有一个和我同时如行的记者，最早在《××证券报》当信息员，混得很惨。但他很有心思，没事就跑到上市公司里面拉关系，打听内幕，回家后又钻研报表学习挑上市公司毛病，又借钱学习炒股。我印象当时每次见它都是在忙碌，而且说话明显不一样了──在财经方面，他的知识已经远远超过我了。大约过了不到两年，他调回北京，《××证券报》的记者很牛的，也没什么正经事，他则一方面在报纸上写写深度分析类文章，一方面写书，联系券商，咨询公司，由于专业知识很强，见识又广，现在兼任几个咨询公司的顾问，还替庄家坐庄进行宣传炒作，还在国务院××办挂了个调研员的身份。整天邀请他去参加会议讨论的还不少───成了小名人了。

我还认识一个财经记者，广东的，这家伙非常聪明，中国企业中，家电企业是竞争最激烈，也最大方的，他瞄准了这个方向，从里面选了50个（动态）最有名，最大、广告投放最多的进行研究分析，他说她就靠这50家吃饭、发财，其他的新闻线索一概不理。结果真发财了，由于他对对方很了解（后来还很熟悉）所以对方既想利用他，还有点怕他把内幕捅出去。而且研究的越多，文章写的也越好了，后来在这一方面，也隐然以专家自居。

现在的新闻铺天盖地，信息量很大，就一个记者个体而言。瞄准目标，在一个领域里努力发展，成为专家应该是条捷径。否则东奔西跑很多年，回头一看，猴子掰苞谷，什么都没留下。好像什么都知道一些，可都是一地鸡毛。

记者生涯之四笨办法

一次，广东几个有名报纸的记者去长虹采访，其中有郑×、冯××、陈××（女）等（大家猜出来了吧）。大家都住在长虹大酒店，当晚，其他记者都一挥而就（家电业的稿子有什么难写的，还不是老三招），然后去娱乐。唯独冯××憋了一个星期才写完，发表后，几个同道一看，下功夫和不下功夫就是不一样，文章不长但想的深而且说得透、写的巧，（冯××后来升职了）

一般记者的采访都是这样，几个哥们一打招呼，那里有新闻发布会，哪里又邀请，于是拿上家伙结伴而行。听一听，饭一吃。资料红包一拿，在新闻通稿的基础上稍作修改就好了。负责一点的还把现场看到的，听到的写进去。我们日常90％的新闻就是这样产生的。

这也就是90％的记者不能出名的原因。

老练的记者在采访之前，都会很深入的去搜集采访对象的资料，尽可能了解他的一切，由此设计出不同类型的采访提纲（共鸣型的、套话型的、深入型的等等），这样就容易达到目的。10个小时的准备加1个小时的采访比1个小时的准备加10个小时的采访效果要好，尤其是采访重要对象

上一次我谈到要研究专业也有这个意思。

采访中年轻记者很容易被老练的采访对象牵着鼻子走，最后成了他说什么你记什么。而经过充分准备，有好几套采访提纲、思路时，他就只能配合你了，因为你的每个问题都是他必须回答的，想说的、引起他兴趣的。

当所有的资料、采访记录、现场观察、和你的感受、思索都烂熟于胸，剩下的只是大笔一挥了。

北京《××企业家》杂志有个女记者李×，如行很晚，但能打能冲，很快成了骨干，一次在一个企业相遇，我听她说话，心里感受就很明显──她采访问的一些问题不是拍拍脑子就能想出来的，肯定下过功夫。记者中是有一些天赋很高的人，但大部分人，还是要用笨办法。

记者生涯之五跳槽

有几个网友想跳槽，打听到那个媒体最有前途，这个问题是在不好回答。

最近版内不少人抱怨自己的单位待遇苛刻，领导无能，这些都是很常见的情况。关于记者的景况，我的观点是：优秀的记者在哪里都能写出好文章（记者不应该只是一个写字的人），平庸的记者只是敢在嘴上发发牢骚，或者跳来跳去一无所是。

广东《××窗》曾在四川挖人，给四川重庆《××》杂志的主编助理、编辑主任、记者主任、首席记者分别开价40万。30万。20万。四川该杂志老板一听，马上采取对策，结果一个都没走。可见人才谁都要（前一段《××窗》曾与海南某企业欲合作另办一个周刊，因谈判未果而告吹）。

我社一个记者最近也闹着辞职，去了北京，后来我一打听，原来是想去《××观察报》，来来回回不就那些人吗？

这个观点也许太武断。

不过大部分记者都会面临跳槽的选择，很少有人一开始就选对媒体。不跳的只有三种情况。一是升上去了，二是没本事。三是个人、家庭情况不允许。

如何跳？

我的建议：1选择出差机会多的岗位。这样可以增长见识。

2尽量进入全国发行的大报大刊。这样起点高。

3尽量选择有前景的岗位，入财经类、要闻、特稿（泛指，有些地方的特稿很庸俗，成了放大的花边新闻）象分配在体育、娱乐、健康、美食、国际这些板块的记者，我一般都不看好（有点绝对阿）。

只有在这样的岗位，才能接触到有用、有力的人。才能为以后的各种发展作铺垫。

───进入强势媒体的强势板块，你会发现，在这个领域里面，其实竞争的人并不多，只要肯钻研、肯跑，很快就成为名记了。

如何进入这些岗位？那还得靠你以前的成绩还有关系等等。

即便要跳、还好考虑以前掌握的资源，记者的的资源最为重要。有些记者相想离开这个行业，也好。但记者的话语权，舆论监督的权利还是很有力的一种武器，不要轻易放弃，如果能兼职，那是最好。当然，你如果自信自己能下海做生意成为富豪，你就是另外一回事了。

记者生涯之六炒作高手

我在彻底揭露红包一文中曾说：“中国现在可供企业炒做的主流的媒体约20家（其中包括新浪网，其他媒体基本都会跟风潮作，一般不去理它）。真正的炒做高手不超过10个，其中信誉好。能力强的更少，几乎全在北京、广东。其他省市，据我所知还没有出类拔萃的”。

后来有四川同行提出反驳，说川中也有高手大家，实在孤陋寡闻。

我所知道的这些炒作高手大部分都是媒体内如的人或者有很深渊源的人，最年轻的也超过30。他们社交很广，活动能力很强。而且最重要的是有领导能力和协调能力。

我见过山东青岛《海×集团》的一份炒作方案，《针对××××的宣传策划书》，真是经典！！估计所有同行看了都会佩服。此策划方案作者在北京，其文洋洋洒洒，分析精到，很见专业水平，就凭这篇文章，出去吓人混钱都没有问题。

当时我要求复印一份给我，对方不答应，后来许诺对方多发1万字软文，才同意让我复印带走。

全文分10个章节，共6万字，用A4纸小4号字整整40页。现提出部分目录供大家研究揣摩。

一．《海×集团》目前经营形势的分析及前景预测。

二．同行的竞争手段及宣传点。

三．《海×集团》宣传的优势和劣势。

四．××行动（此次炒作的代号）的意义和目的

五．新闻点的挖掘（其共分四个层次18个新闻点）

六．意外风险防范的后备宣传准备（指万一炒作失败的补救措施）。

七．媒体的选择、分类、分配（哪个媒体刊登那类稿子都安排好了）

八．文章的分配、交叉、刊登时间的统一协调（整体包装，共分四个步骤进行）

九．办事机构及人员（附表，包括所涉及的所有人）

十．费用预算（共计140万历时3个月）。

以上10个目录并非原文，由于种种原因，我把它改成比较通俗的标题供大家参考。我以为其中的五章最见功力，很平淡的事情他能挖出来18个宣传点，而且有步骤。绝对是人才。搞这样一次挣上1、20万是必然的，别人没资格眼红。第七章对中国媒体的研究也很到位，甚至包括那些媒体内部的一些事情都分析的很到位。可见此公久历江湖，他在第九章几乎把稿子明确到具体人的头上，有些稿子甚至明确××主任发不了，××记者却可以。

总体上除了第十章费用有些水分外，都是精华。

2000年大家炒得很热的几个经济新闻，其实都是后面有人花钱炒作，你现在回忆一下，都能想起来。也有不成功的案例，如今年安徽××集团搞得一次活动就不成功。

有关这样的炒作，一般记者少去组织加入，里面也有些很黑、不仗义的事情。有时没挣到钱还惹不少麻烦，还得罪朋友。不过，作为有心人，还是要不断去学习，研究，有些人人格也许有问题，但能力还是很强的，对红包乐此不疲的记者只是一些小角色而已。

不过到目前，我还是认为：真正的炒做高手不超过10个，而且现在已经有了垄断化、组织化，集中化的趋势。从写手到发表再到转载，已经一条龙了。

记者生涯生涯之七新闻线索

周一开选题会，几个记者愁眉苦脸说没有什么好线索可以跟踪。有人说：也不知道《21××××××》人家的线索都是从哪来的。有人又接着说：他们有钱啊。

事实上他们有多少钱很难讲，但就目前而言，盈利能力决不会很强。新闻线索的多少和钱的多少并不成比例。他们的记者也是在高强度的压力下拼命跑出来的。

给刚进来的记者，我总是布置三个工作，称之为“三个一工程”（有好大喜功之嫌啊）：

每天写1000字

每天打10个业务电话

每天上1个小时网

我说：只要能坚持：3个月就会有质变。最后的结果是：前两条几乎都坚持不下来，上网都超过了时间───可惜上的很多都是娱乐等无用的地方。

写1000字，1个小时就够了，10的电话1个小时也够了，好像也不难啊，为什么不能坚持？这是很值得思索的。

捕捉新闻线索，当然还有很多技巧，比如我以前说得关系网（最最最重要啊）、专业知识等等，一下子也说不清楚，今年4月，西安晚报的本地要闻版等了一条消息，说西安某企业经营困难，他们的萃取技术和银广厦一样，可为什么人家就很好，咱们希西安企业就搞不好，当时给一个记者说了解一下，他回来说没什么。3个月后，财经的银广厦陷阱出来了，天下闻名。这就是一个失败的例子。

大致上说：新闻线索的捕捉有有两条路：一是找，一是挖。找：通过你的关系打听，挖：通过已经报道出来的继续跟踪，选择更巧妙、更深入的新闻点。只要动脑子，不愁没有料的。现在有一种说法，要从编辑型转化为策划型，策划出来的新闻，才是独家的（但也不要走过头了，××都市报把一个酱油能作十几个版的做法我还是不敢苟同的）

财经说为了银广厦一文准备了一年，听了很感慨。大部分媒体都太急功近利了，当然也是迫不得已。一个很有名的财经类报纸的主任给我说，他给记者们传授的经验是：

脸皮要厚（用在建立关系和追问线索上）。

腿脚要勤。

安排卧底（堡垒大多从内部攻破，只有内部热人知道的最多，所以财经类记者一定要在企业的中层有很好的关系）。

不讲义气（卧底讲的话最终还是要公布出去的）

有时候想想狗仔队，也真不容易，为了拍一张艳照，在寒风中的楼顶趴一晚上，这是不是也很有毅力、也算是职业精神？

记者生涯之八寂寞高手

能成为名记的毕竟是少数。由于机遇、人际关系、性格等很多原因，一些很有才华的人一直默默无闻，最后走上了写手的道路──出不了名，赚点钱吧。

四川有一写手，对价格战、家电有专门研究，他曾给我说，他写一篇稿子，3000字，然后一稿多投，最多一次曾收回12000元稿费，虽然没有名，但他的实际水平很高，下笔又快，10000字的稿子，一个通宵拉出来。1999年，在对东莞×企业的封杀炒作中，他的一篇4000字文章被组织者定位通稿范文。大面积发放改变，不过很不公平的是，他最后只拿到5000元润笔费，而且文章署名还是另一位有名的记者（这长让我联想起品牌经营）。

2000年彩电峰会中他还被人当过枪用。有时想想很有悲剧色彩。深圳有一个三人写作小组，叫××工作室，也是如此，不过他们专业性不强，什么稿子都写，没有什么深度。他们经常在一个宾馆里包房写作──费用由雇佣他们的人出。

更下一层的写手更可怜，组织者往往给他们一对资料让他们编写，甚至甚么资料都没有，他们自己去搜索整理，幸亏现在有网络，方便一点。北京有个记者，小子有点名气，他身边有两个助手帮他写作，最后还挂他的名字──因为他的稿酬稿，至少千字千元，他有段时间每天出稿3千字，能是他亲自写的？他肚子里面能有多少货？可见，记者队伍还是出现了分化，一些买办、资本家已经诞生了

还有一些写手最后成为文商。

写手也有慢慢成名的，有个专栏作家就是如此熬出来的。不过对于大部分记者，不到万不得已不要走这条路。越是名记者越有名，越好办事，既然进来了，就钻进去，以后是专家型、学者型记者的天下（为什么我们要去找写手，就是因为他们写的好，写的更专业，更有力），记者还是要选个专业认真跑，报社领导也要有意这样去培养。

顺便说一下，最近看到帖子，说四川×报克扣工资云云，关于记者的工资。不能多给（即惯毛病，有培养懒惰），也不能太少。我的方法是以当地人平均收入乘以5比较合适。当地人平均假如是1000，记者拿5000比较合适，然后调整工龄。上稿量、板块、其他考勤之类即可。我不赞同盲目参考一些大报的收入，如果是管理者，对记者要去压，要赶着他，否则容易养成惰性、吃老本（注：管理者和记者有时观点不同，当一篇稿子很火爆，但有可能有政治风险时，要毫不犹豫砍掉。当一个记者很有能力，但没有团队精神，而且惹麻烦，要毫不犹豫开除他。曹操不也杀杨修吗）

记者生涯之九三个代表

上次刚公布要写三个代表这个题目，NJ邮电学院一位老师就打电话说：好啊，我们前一阵单位组织学习三个代表的精神，都吃了三顿了───报销的：），言语之中，意犹未尽。

不过我说的三个代表不是大家都学习过的三个代表。

最近西祠里面川军内战，争执热烈，记者们口诛笔伐，博引旁证，不亦乐乎，看后令人难以平静。

如何评价一个记者的好坏？再看下面的文字前请先想想这个问题如何回答，

各人肯定都会从自身的经历、立场作出回答。

下面我就我的体会来回答这个问题。

看一个记者（或一篇稿子）的优劣，文笔啊、知识啊其实都是其次──如果你立志在这个行业里向上爬，一开始就要树立这个观点──就是：只专不红，肯定不行。

怎么判断呢

1、是否代表了本社的利益。

2、是否代表了大多数记者的利益。

3、是否代表了读者的利益。

凡是不符合这三个代表的记者，一律开除，凡是不符合这三个代表的文章，一律删掉。

比如第一条：一个不错的记者写了篇不错的稿子，但和广告客户有冲突、或者政治上偏激、或者有可能引发官司、或者有可能引发矛盾，领导权衡得失后肯定会砍掉──记者在平时工作写稿时要考虑到这一点。

第二条：一个有才华的记者没有团队精神、或者一个有才华的记者有可能损害大多数记者的利益（这里面还有一层意思，不明说了）或者一个记者不能站在大多数记者的立场、或者坏了行规，都要清除──记者在平时工作写稿时要考虑到这一点。

第三条：一个有才华的记者只考虑自己的兴趣爱好，不考虑读者口味和本刊方向，不能站在读者的立场给他们写他们想看到的东西，砍掉。──记者在平时工作写稿时要考虑到这一点。

环顾一下周围那些平时认为有才华的记者，为什么不得志，下课，都和三个代表有关，事实上，国内几乎所有的编委主编主任都在以这个标准（或类似标准）来衡量自己的下属。对一个报纸来讲，一个记者、一篇稿子是无伤大局的。

曾有人批评笔者的观点庸俗化，功利、媚俗。我说，你的角度不对，堂堂大国该软的时候都会软，都会怀柔，何况一个报纸，既然你追求大的发行量，肯定是一个俗的报纸。

角度，要看站在那个角度来看待这个问题。

最近看到川报内部矛盾很多，其实我估计，对于他们的领导来讲，那也许不是什么大事，秀才造反，十年不成。他们的领导有可能只考虑方向、资金、政策、让那些人来领导这些记者而已。

这还是角度问题，不要总站在一个忿忿不平的被压迫的位置。那样角度不对，永远不能合拍，永远进不了高层，永远说话没有分量，永远没有机会实施自己的想法。

记者生涯之十白猫黑猫──兼同锐张大人商榷

锐张大人的文章我一向是花很多时间阅读的，因为从中能学到东西。其严谨的学风在西祠里很少见到，故而尤其可贵。

在盛世危言中国经营报一文中，锐张大人写道：“我同意张忠的一个判断，《中国经营报》在塔基、《21世纪经济报道》在塔腰、《经济观察报》在塔尖。这是现状，无法回避”。

这篇文章中有些地方我不赞同，但因为是学术探讨，没有必要一一列举，只是借题发挥一下，提出不同观点，仅供大家参考、讨论。

张忠也曾给我说过他现在的工作以及一些梦想。我认为他上面那句话恐怕多少有些主观色彩──他现在是经济观察报的总经理，肯定会维护自己的报纸。

关于媒体的定位，我们一定要有深刻的认识，什么方面都想做好是不现实的。不少企业家，资深报人虽然有钱、有精力、有知识。但就是有一层窗户纸没有捅破，没有想明白，所以往往投资失败。

在中国，媒体的定位一定要从政治的高度去认识，没有这种敏感性的主编、社长都坐不稳。现实中，为什么办一份报纸，其实只有三种定位可以选择：1、作党的喉舌。2抒发自己的情绪。3赚钱。

选择1：那你什么都不用考虑，紧跟新华社和宣传部即可。你根本不需要定位，已经有人给你定好了，不越轨就行了。

选择2：如你只想宣泄自己的感情，表达自己的好恶，而且有资金支持，那你是很潇洒的，你可以尽情表达你想表达的。你的思想就是定位，不用考虑读者、发行量、广告这些东西，你可以尽情的去搞一本身体艺术、或是胡蝶研究或是佛海迷津之类的东西，海外有不少富豪就愿意资助一些科学艺术类的媒体。

选择3：想一下，是不是终极目标是赚钱，如果回答是，那就赤裸裸的表达出来，并赤裸裸的向下级灌输。如果害羞羞答答，非要穿上品味与格调的外衣，还要道貌岸然，那是挣不了什么钱的，最后还要被别人笑话@@@立牌坊。

一旦定位为赚钱，只有两条路可走：传统道路：发行量──广告。二是活动，资本运作。

大部分人都会以传统道路为基础，需要特别强调的是：一旦你选择赚钱为目标，心里不能存有定位高下的偏见──这是本文的目的所在。

在中国，任何定位的媒体。都有足够大的读者群。为什么有些发行量几千的媒体还能活下来，小日子还过的听舒服，而一些堂堂大报却亏损。如果嫌自己的读者素质低，或者内容不高雅而自觉低人一等，那是毫无必要的。

比如：大家都普遍认为。下岗工人的文化水平低，消费能力不够，以他们为主办份报纸肯定赔钱。是不是这样呢？大家可以仔细想想里面有没有商机。

本刊还办有一个少儿科普杂志，上面没有一个广告，一般人认为这个定位很臭，现在谁还学科学？小学生没有购买力？有没有广告，肯定挣不了什么钱的，其时错了，它发行很挣钱的。

现在很多财经类都刻意把自己的读者群定位为成功白领或者老板，其实你见过多少老板看你的报纸，你的报纸有没有有深度能打动他们、值得他们参考的东西。我们记者的水平真的比那些在商场上摸爬滚打得老手还高？可以肯定：

凡是发行量大的，都是通俗的。

凡是赚到钱的，都是基本成功的。

我们所谓的深度报道，其实都是给外行看得“所谓深度报道”。

定位高并不一定好。

回忆曾经发行量很大的一些杂志──读者、家庭、女友、故事会，那个不是通俗的东西。前一段见了一个《××之友》的老总，他们的发行量有50万。每年赚几百万，他没有一个记者，全是编辑坐在房子里编、抄、想象。重庆一杂志老总曾经耐人寻味的说：“依据事实，合理想象”──他的发行量也到40万，每年纯收入过千万，你说他的品位是低，但他赚钱了。

一定要突破大而全，大而精的思想，精品（包括内容和印刷）都只适合少数人。最近一年媒体追求高投入、高产出、高回报的苦果很快就会看到（也许会有一两个成功，但不值得摹仿、克隆）。从实用。经济的角度看，是在浪费资源。从商人的角度──以小博大是高明的。

通俗不是庸俗！

对最近几个新锐媒体，我是怀有忧虑的。以我的经验，凡是自认自己的水平比读者高，要教育，引导，给读者指路、高高在上，自我感觉太良好的媒体，都会摔下来。这个观点大家可以用近几年从颠峰滑落下来的几个著名媒体印证一下，看对不对。

最后再说一句：不要小看中国经营报，综合来看。目前中国80％以上的报纸比不上它。它在底部、中部、顶部并不重要──当然，我也认为他现在已经过了辉煌期。

（按──该文仓促而成，具体定位问题，还有一些科学的调研论证方法，我讲的只是原则，具体到差异化竞争、具体操作手法，那是另一回事，容后续述。）